作者ゴッデンが、自作の中で幾度も書いてきた“人形が願う”ということ。それは、受けとり手である私たち人間が、想像力によって、自分たち以外の――ここでは人形の――視点で周囲を見つめ直すことなのでしょう。確かにこれは人形のお話だけれど、私たちだって、すべてを言葉にできるわけではありません。だから、想像し、思いやります。その行為は、相手を尊重するとともに自身をも大切にできる豊かさを形成するのかもしれません。

ギデオンとそのポケットの住人となったジェインには、わくわくする日々が始まります。ギデオンは、（ポケットの中の）ジェインとともに、ブランコを漕ぎ、スケートを滑り、木にだって登りました。ジェインは、落ちないようにポケットのふちにしっかりつかまりながら、外の世界をのぞきます。ちっともこわくなんかなかったのです。やっと訪れた幸せな毎日に、ジェインは胸をときめかせます。

しかし、ギデオンは、エレンに何の断りも無く、ジェインをポケットに入れて連れてきてしまっていました。「ぼくはどろぼうなんだ」という呵責（かしゃく）が、ギデオンを苦しめ、ポケットのジェインを鉛のように冷たく重く感じるようになっていきます。また、年上の男の子たちから、人形を持っていることを痛烈にからかわれ、屈辱感にも苛（さいな）まれます。腕白な少年ギデオンの心の柔らかい部分、誠実で、センシティブな本当の気持ちが、このあたりの心の描写で丁寧に語られていきます。心をひとつにしたギデオンとジェインが、この難所を乗り切ってくれるよう読者はきっと祈るはずです。

心をひとつに、と私は書きましたが、ギデオンは、もうひとつの心――ジェインの心――を手にしたのでしょう。生まれては消えていく些細な感情が、ジェインの存在により、具体的に且つ多角的に語られる手法です。何が起きたかではなく、その出来事を登場人物たちがどう捉えたか、に重きを置いた物語。けれど、べたべたと甘い描写はいっさい見当たりません。むしろ、乾いた透明感を魅力に感じます。高い純度で人間を見る作者の眼差しが、作品を盤石に支えているのです。